世人谁解颦儿心
谨以此文追悼完美塑造林妹妹形象的陈晓旭女士
——妙真法师！
眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？
尺幅鲛绡劳解赠，叫人焉得不伤悲。
《红楼梦》里的诗是林黛林的这首《题帕》最早被我引用，一个满脸泪珠儿的纤弱高雅才女深深地印在脑海，从此便对那些多愁善感、才貌双馨的女孩子多了几分爱怜。
遍读《红楼梦》里的诗词歌赋，总觉得曹雪芹对林黛玉有格外的偏爱，赋予她的诗都是那么绝美；《红楼梦》里佳丽无数，总觉得还是林黛玉最好，犹如冰雪大地上的红梅一树，独立天地间，卓尔不群。曹雪芹用毕生的心血铸就一部《红楼梦》，而在颦儿这么一位弱女的身上赋予了作者太多的东西。曹雪芹太博大，而颦儿太丰富，无论我们用什么样的方式都无法进入她那女儿的心中，正如我们无论怎样地考证、诠释都无法解读《红楼梦》一样。于是，我只好走一条捷径，一点一点地靠近颦儿，分分钟钟地去体验她的灵魂。
诗言志、言情、言事，我的最爱还是颦儿的诗，尤其是她吟咏花卉的的诗。
林黛玉是一棵世外的仙姝，红尘里的潇湘妃子。在那“龙吟细细，凤尾森森”的潇湘馆，苍苔满地，幽凝冷翠，时而有潺潺的琴声流出，那是颦儿在对香操琴；时而叹声轻闻，是颦儿在对帕题诗。寂寞时颦儿只能对窗调鹦鹉，而“潇湘春困发幽情”，又是那般的旖旎。
“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”独葬落花，是林黛玉表达内心世界和渲泄情感的方式，那花锄、那花囊、那花冢，是心细如发的林黛玉惜落花的飘逝零寥、用自己那骄弱的身躯、为落花们寻得的最为干净的去处。薄命如花的林黛玉，亦如她自己所言：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。”伤心一首葬花词，似谶似真自不知。《葬花词》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音，也是曹雪芹全部人生世态感情的倾诉。每读一遍，我的内心都要受到巨大的震撼，对于千丝百绕的颦儿心，我们只能默默地用心去体会。
林黛玉是诗的化身，虽大多“伤于纤巧”， 却是一种惊心的美。诗亦是林黛玉表述内心情感的唯一方式。“娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。”这是在咏白海棠么？“醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情？”这哪里是在写梦菊啊？颦儿亦诗亦是自问。同其诉？只能对花对月，借诗发幽怨而已。
《咏白海棠》一诗，如李纨所叹，“果然比别人又是一样心肠。”又如贾宝玉所赞，是“从何处想来！”林黛玉恰如一朵白海棠，具梨蕊之娇洁，借得了梅花芳香孤傲的品性。《咏菊》、《问菊》、《菊影》、《菊梦》几首咏菊诗，使潇湘妃子终于在诗社中夺魁。“诗新，立意更新”，“不露堆砌生硬”，使得素喜“含蓄浑厚”诗风的社长李纨也不得不说出：“恼不得要推潇湘妃子为魁了。”
颦儿咏诗，下笔就不同凡响。“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长；已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。”林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》，《别离愁》等词，亦不禁愁从心中发，遂成《代别离》一首，名为《秋窗风雨夕》。《秋窗风雨夕》凄凉惨淡，读着这样的诗句自己也仿佛置身于那秋花、秋草、秋灯、秋夜、秋窗、秋梦、秋屏、秋院、秋风、秋雨之中，感受着林黛玉的孤独寂寞、哀怨和愁怅。这又使我想到《葬花吟》的声泪俱下，《题帕三绝》的赤诚真情，《唐多令》的缠绵悲戚……颦儿的至真至纯至美，是为时代所不容的，也就注定了她的悲剧人生。其实，颦儿内心也并非全是儿女情长，感物伤人，读了《五美吟》，便可感受到她那如同照水姣花、扶风弱柳的躯体里仍然蕴藏一股柔骨侠义英雄之气。《红拂》一诗写道：“长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。尸居馀气杨公幕，岂得羁縻女丈夫？”红拂是隋未大臣杨素家里的婢女，本性张，因侍杨素时手执红拂，后来便叫她红拂。有一次，李靖以布衣入见杨素，从容谈论天下大事，红拂见他气宇轩昂，谈吐超人，知道他将来必非庸碌之辈，就连夜弃杨府，投奔李清，与他同往太原辅佐李世民讨代隋王朝。后人把红拂与李清、虬髯客称为“风尘三侠”。颦儿推崇红拂，似乎是将自己的希望凝聚于红拂的形象中。颦儿短暂的生命是一个解不透的结，对于这样一位“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分”的女儿心，世人何以解得透啊！我们永远只能在远处静静地欣赏、品味——
粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团，逐对成毬。飘泊亦如人命薄：空缱绻，说风流！ 草木也知愁，韶华竟白头。叹今生，谁拾谁收！嫁与东风春不管：凭尔去，忍淹留！
 作于2002年元旦于保康山城 |
