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草叶集（27）

作者：大刀李征发布时间：2008年10月22日阅读数：1262 查看评论

　　　《语　言》

我的那些心灵深处的语言
象群小鸟栖居在后山
心灵的山坡纵横着嫩绿枝丫
我的小鸟爱在那里歌唱春天

如果你想与我的小鸟聊天
就不能带你的火枪　弓弹
最好你就地打个滚
先变做我鸟国一员

《夜》

一群打家劫舍的强盗
黑衣黑裤黑纱遮面
沿着水路陆路飞驰
鲸吞着睡婴房舍河面渡船
黑森林提供销脏之便

我在室内刚燃亮灯盏
黑衣人嗖地跳在我面前
灯下对视着
他想趁我熟睡
劫走我唯一的时间

《街灯》
（1）
那是十一届三中全会召开后
激情的小镇
抑制不了的几朵心跳
（2）
一盏盏白天偎进小镇的夜里
风于拐角处
朗诵着岁月的点点滴滴

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以下评论只代表评论人个人观点，不代表文学襄军网的观点和立场

标题：	学习了
评论人：	刘超	发表时间:	2008/10/23 8:57:52
内容：	难怪李白的《静夜思》比屈原的《九歌》流传的广。呵呵！

标题：

现代生活节奏的加快，读长诗者少了

评论人：

大刀李征

发表时间:

2008/10/22 23:25:09

内容：

小论微型诗

作者：穆仁日期：2008-6-11

一、微型诗今古

    (1)微型诗，是八十年代兴起的中国新诗中的一个新品种。它原属于小诗范畴，“五四”时代新诗初起时，人们也曾习称它为小诗。

    (2)微型诗从小诗中分离出来，体现了人们对事物的研究由粗放到精细的发展趋势，对推动新诗的创作、研究是有利的。爱护新诗者采取乐观其成的态度是很自然的。由于尚不习惯这种形式而出现一些抵触情绪也是可以理解的。

    (3)一至三行的微型诗，中国古代也曾出现过。只是后来被别的诗体取代，淹没不彰，以致广大读者感到陌生；不像日本的三行格律微型诗“徘句”那样保存下来，盛行至今，广为人知。在句式上，中国古今微型诗虽大体相似；在题材内容、表现手法上，两者却有粗细、野文、单一与繁复、多直抒与重曲写的不同。当代微型诗的特点，是内容广大的包容性和表现形式的精致性相结合，因而与古代微型诗多即景生情、见物起兴者大异其趣，更见多姿多彩。

二、微型诗的句式

    (4)从小诗分离出来的微型诗，如何区别于小诗？我以为，关键在于它的形体比小诗更微小上，中国人公认的小诗是四行体的绝句，五绝，七绝是人们习见的古体诗的基本形式，“五四”以来的新诗也不乏绝句佳作。如卞之琳的《断章》、鲁藜的《泥土》，都是广大读者熟知的名篇。因此，微型诗的句式，应是在四行以下的一行、二行、三行等三种。

    (5)在微型诗的三种句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加减、浓缩与延伸。
    有的一行式，由于诗题也是全诗不可或缺的有机部分，构成了一个诗行的存在价值，也无妨目之为二行式。如黄淮的《雷》：“每句空话都炫耀自己的权威”，倘删去作为题目“雷”那一行诗，全诗就不可解了。

    有的二行诗近似浓缩的绝句，有起有伏，有意有象，给读者一个相对完整圆熟的感觉。如五敦贤的《悲哀》：“地上的雾罩一旦升上天空/就被变为是美丽的云朵了”。

    古来流播人口的律诗联句或绝句断章,大多为上下两句,如“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，以不同的喻象反复强调了同一意境，予人以深刻鲜明的印象；“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，则意象显豁而又含蕴深厚，道出一种人生憬悟，让人一诵难忘。

    一般民间谚语，也多为二行式的偶句，便于领会记忆，这大概与长期形成的阅读习惯有关。

    (6)一行式堪称微型诗的高峰。它形体最小，而蕴含不能少。要做到一语动人，片言出新，的确难度很大。

    它既要求凝炼，也要求自然。倘为了多所包容，以不恰当的省略把句子弄得生硬晦涩、诘屈聱牙，那就是败笔了。有人为了勉强凑成一行，把两行、三行压缩堆挤在一起，句子拖得老长，令人望而生疑，同样不妙。

    须在明朗中寓含蓄，单纯中见丰富，自然中出清新，虽是突兀而起，嘎然而止，却能余音绕梁，三日不绝，才算是好的微型一行诗。

    (7)最接近绝句小诗的，是三行式的微型诗。它可以表现较二行式更为丰富曲折的内容，如朱自清的《除夜》：“除夜的两枝摇摇的烛光里，/我眼睁睁瞅着，/一九二一年轻轻地踅过去了！”这里三行的停顿所拓展的意境与情绪，就绝非两行所能胜任。

    有的三行诗，加上作者对题目的匠心熔铸，其表现力也可与绝句相媲美。如丽砂的《蝴碟》：“你是春天的灯/在绿野上照明了/一条走向花丛的路径”。余薇野的《骨灰盒》：“有的装一盒空气/有的装一盒眼泪/有的装一个海。”后二首，题目不是可有可无的点缀，也不是诗中某一部分的简单重复，而是不折不扣、不能省略替代的一行诗句。亦无妨作绝句观。

    (8)有人担心：把微型诗定为一、二、三行，是否限得太死，会成为一种新的枷锁？我以为这担心大可不必。因为长诗、短诗、小诗、微型诗只是便于研究探讨的划分，其间并无不可逾越的鸿沟存在；更无写微型诗者不准写小诗、短诗以至长诗的清规戒律，尽可根据题材内容选择合适的表现形式，潇洒发挥不必作茧自缚，哪有什么枷锁？

三、微型诗的写作

    (9)微型成诗，简而不陋，须讲究微型诗的创作艺术。

    我以为值得注意的有以下三点：(一)炼字、炼句、炼意均不可少，但首要的在炼意，炼意纯粹、才能做到小而精。(二)大型一点的诗文，炼意、炼句、炼字有时无妨分阶段进行；微型诗的炼意、炼句、炼字则是合三为一，同时进行。除了一般地在意的统帅下挑选、调整字句，做到字从意顺；有时找到一个新的句式组合方式，或一个分外闪光的字眼，也会使全诗焕然一新。绝妙的字、句对长诗只能添光彩，其影响不一定能涵盖全篇；对微型诗却关系全局，甚至能定成败，决死生，更须着意推敲，发掘词语的表现能力。(三)由于可运用的字句极少，诗的标题也不可轻轻放过，把它当做一行诗来看待，使之在全诗中起到丰富、互补、珠联壁合、相得益彰的作用。以上诗例，可供参改。

四、宏观微型诗

    (10)现代生活节奏的加快，可能有助于微型诗的兴起。但更主要的原因，恐怕还在于八十年代人对诗歌艺术的新的追求：在现代条件使叙事作品发展得更为迅捷、丰富、细腻、直观的情况下，古代长篇叙事诗盛行的局面已成为一去不复返的历史，诗的叙事功能已基本让位于叙事作品，与此同时，更重抒情，更多想象，更富灵动，更蕴意味的短诗、小诗以至微型诗的日渐大量出现，满足了读者的另一种审美需要，填补了叙事作品留下的某些空白，也刷新着诗坛的格局。这是一种十分自然的消长现象。就艺术而论、这是一种扬长避短的分工。

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