２：微诗创作需要想象力.微诗再微也是诗，是诗就该具备诗所应该具备的一切要素。如：含蓄，形象，凝练，出新等。关于这一点，许多写诗基础教程均有论述，中微也有不少翔实的诗例，我就不再一一例举。而具备这些要素，一是需要生活的积累，二是需要横空出世的想象力为微诗插上腾空而起的翅膀。向天啸的微型诗观曾有言：“想象力的大小是区分一个诗人才华高下的标志，微型诗最关键是要有颇具想象力的诗句。”今观中微网站，不少好诗均具备这一要素．
《雁 阵》／郭建国
春搭弓 雁做箭
一箭射向塞外
顺便 捎去江南
若没有“春搭弓 雁做箭”的想象力，皮之不存，毛将焉附？《雁 阵》一诗必将大打折扣。
想象力的训练是一个循序渐进的过程，微诗创作需要想象力，这种想象力绝不是漫无边际不切实际的空想，而必须是有迹可寻的的想象力。试以笔者在《中国微型诗》１６期２２页刊用的<<冰棍儿>>为例：
<<冰棍儿>>
冬天 挺着乳头
奶
夏天
冬天与夏天中间不是隔了一个“春”，就是隔了一个“秋”，怎么可能碰面呢？笔者借助一根夏日寻常食用的具有“冬”的温度的<<冰棍儿>>，巧妙地解决了这一难题，进而以一“趣”字取胜，这种想象力就该是在现实的此岸与艺术的彼岸均能站得住脚的想象力。
３：诗的断行，空格，空行的艺术。断行，空格，空行的目的该是对诗节奏的控制，让人于吟诵的间歇中留下了畅想的大空白。此艺术的运用于写诗者不可忽视。试以笔者在《中国微型诗萃》（第二卷）１５６页刊用的<<一枚月亮>>为例：
<<一枚月亮>>
是天下目光 在夜的心口
一刀 一刀 挖出的
洞
若不要空格与断行，只一句“一枚月亮是天下目光在夜的心口一刀一刀挖出的洞”，诗的节奏失去了控制，艺术性自然打了折扣。再以笔者在《中国微型诗》１６期２２页刊用的<<倒春寒>>为例：
<<倒春寒>>
回马一枪
春尖叫
咬住冬的耳朵
此诗运用“Ａ／Ｂ／／Ｃ”句式，于第二，第三行之间空出一行，看似多出一空白行，但这一“留白”就很有必要，春与冬争斗这一畅想的大空白就潜伏于这一空行之中，颇有弦外之音，言外之意，空而不白。
４：标点的作用不容忽视．笔者在 中国微型诗 网刊 第二十三期有一诗
《影子》
夜 化整为零
星 着人便装
？ 游击太阳
这里用一“？”，在节省了“干什么去？”之类的文字的同时，也达到了让此诗的体式更工整的目的。
５：微诗练的是点穴功夫，虽字数有限，如果角度抓捕到位，照样有与长诗争锋的空间。如欣歌的《陀螺》：
《陀螺》
为了那一点
玩命
写《陀螺》的诗何其多，独欣歌的《陀螺》让我读之难忘。为何？欣歌先生能敏锐地抓捕住旋转中的陀螺借以立足的“那一点”，写出人世间的感悟，“意趣”和“理趣”达到了高度的和谐与统一。试想生活在大千世界，多少人在守着自己的“那一点”底线，多少人又不惜为“那一点”底线而玩命。
《归》
文/ 赖杨刚
翻过那座山
就看见小木屋了，篱笆上
一些黄瓜，恍惚同我隔了一个青春
大刀李征赏读: 翻过那座山,那是座什么样的山?你可以理解成一座具体的山,也可以 理解成人生的坎坷如山.作者的乡愁,一路穿过山,小木屋,篱笆,最终聚焦在黄瓜上面,那些小木屋,篱笆,篱笆上一些黄瓜,一组精心挑选的点点意象暖暖,有大有小有高有低,共同构成一幅农家立体画面,那焦点:黄瓜.一定连着童年的记忆一串,站在你面前眼前.至此,作者又把那缕思念一个急转弯,回归于现实."恍惚同我隔了一个青春",苍伤感扑面而来.不由人不想起:"少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.儿童相见不相识,笑问客从何处来."之绝唱.
设若把"青春"改为被人用滥了的"春天",无论时间的跨度上,还是人生的苍伤感均要大打折扣.( 赖杨刚:深圳葵冲镇三溪村下角巷人)
《有只鸟》
文/ 赖杨刚
盯着笼子 发呆
然后钻进去
唱歌
大刀李征赏读:此鸟是一单身汉,结了婚,成了家,过着幸福生活.笼子为家,此诗高明在象征手法的运用.若你认为"笼子为家"不妥 ,鸟的家在蓝天在树巅的巢里,那此鸟就只能是羡慕锦衣玉食生活的"二奶",也有人理解:笼子是困苦的,鸟儿还在唱歌.大有泰戈尔的"世界以他的痛苦同我接吻,却要求歌声做报酬."之感慨.不同读者自会有不同想法.我认为笼子既然困苦,鸟儿为何要发呆并主动进去?也许是鸟儿的一个美丽错误.这美丽错误太大了..( 赖杨刚:深圳葵冲镇三溪村下角巷人)
<<归>>
文/大刀李征
大山醉了 倒成异乡
头枕月亮 月亮之上
一缕影子弯向故乡
王婆赏读思路：把“大山”比做“醉汉”，横卧荒郊野外，朦朦胧胧中想起家人（老婆）。当然还有其他解法.如:"归"中的一竖是一缕影子弯向故乡,一撇就是一轮的月亮,后面的笔画就该是那醉倒的大山,躺卧异乡.
当年大字不识一个的石破天在侠客岛仅仅凭借着石壁上李白的那首五言古诗《侠客行》的笔画走势炼得绝顶神功。笔者如今效仿效仿石破天石大侠来如此解诗，该也是有据可查。此诗08年4月搏得"中国微诗"网站第七届擂台赛擂主，
《影子》
文/大刀李征
故园 三尺夜色
猫
脚边
[唐淑婷点评]
写影子的诗多不胜数，但把影子比喻成宠物，李征可谓第一人！一句“故园三尺夜色”，流露了诗人身在异地，浓浓的思乡情怀。第二行的“猫”字，用得极为形象，影子“猫/脚边”，与诗人相偎相依，甚是亲密，也暗喻着故乡与诗人紧密相连，没有距离。这首诗构思新奇，感情真挚，能够深深吸引读者的眼球。唐淑婷(福建省云霄县人)
《我的微诗》
文/大刀李征
一朵朵 杏花着
距你的阳光 6小时
离我的梦 5厘米
施德善蜻蜓点诗:
微型诗，写来容易精却难。如果能将微型诗写成“一朵朵杏花着”，那就是绝美的成功！杏花是古老的花木之一，在我国已有两三千年栽培史。盛开的杏花，色彩鲜亮，占尽春风。即使是株老杏树，那姿态苍劲，冠大枝垂，也给人以无穷的力量。大刀李征在诗中说，“我的微诗”与阳光，与梦，总有距离。其实，正是这种距离，或者缺陷，如无臂维纳斯，岂不也是一种美么？想起宋杨万里一首咏杏五绝：“道白非真白，言红不若红，请君红白外，别眼看天工。”(施德善:福州市人)
《一句话》
文/大刀李征
从心到唇，一拃长的路上
左一脚春天，右一脚冬天
恰似醉酒的汉子向晚
[唐淑婷赏评]
“一拃长的路”是张开的大拇指和中指(或小指)两端间的距离，差不多就是五六寸长吧，“从心到唇”，也就只有五六寸这么短的距离。可是，在这么短的“路上”，竟然“左一脚春天，右一脚冬天”，可见这“一句话”要说出来真不容易，既怀揣着春天般的希望，又害怕如冬天般的冷遇，真是“恰似醉酒的汉子向晚”，让读者看到了诗人复杂矛盾的心理活动。
《浅议大刀李征“一句话”的张力》
——大刀李征代表作读后感
文/巫逖
一首小诗，29个字，限在三行里，一举成为读者拍案叫绝，于大刀发表的作品中恐怕为数不多。也许有大量库存，我不知道，请原谅。光语言美仍不是好诗，还必须具有奇特的标新立异的张力，必须把作者的意图去空袭读者“n的思维”。“一句话”恰恰双意。
“一句话”发帖的热焰刚腾，即时被站长拍案精华，难得。
“从心到唇，一拃长的路上”意指人生路短，就那么一小段。
“左一脚春天，右一脚冬天”左脚还刚迈出青春年华，走近而立之年。右脚就试乎沉重踩向冬天，心情不安起来。而立之年，是一个有抱负的诗人的人生转折点，有期盼，有惆怅。站在十字路口，盼阳光，盼路灯。（其实，阳光是会有的，路灯也会有的）
“恰似醉酒的汉子向晚”在路口就像前边的道路泥泞，像醉汉左一步摇三摇，右一步晃三晃，崎岖、风雨，走过了春夏，走向深秋似的。
诗人一腔幽情，发而为诗，引读者、知音共鸣，成才于而立之路上。
“一句话”，虚写与实写融合在一起，令人遐想，更显浪漫色彩。(巫逖:澳洲悉尼人,澳洲彩虹鹦国际作家笔会荣誉会长)
《得寸进尺》
文/孙庆丰
踩着父亲的肩膀
多希望，他的头顶
再伸出一架梯子
大刀李征赏读:想起一名言:我看得远,那是我踩在前人的肩膀上.一个人,从呱呱坠地到长大成人,每一次进步,都是"踩着父亲的肩膀"上取得的,不管是精神上的,还是物质上的吃喝拉撒睡,哪一步不需要"父亲的肩膀"扛着,父爱如山啊!
岁月流逝,长大了,人终要走进社会,走出父爱的臂弯,终要独自面对人生的风风雨雨.夜深人静,回想父爱的臂弯里走过的路,"多希望，他的头顶/再伸出一架梯子"多朴实的句子,多强劲的感召力.
这还不是此诗大亮点.此诗更大亮点在诗题上,《得寸进尺》.诙谐幽默的笔锋,进一步拓展了读着的思维空间.不由人不去想:"踩着父亲的肩膀"上长大的子女,究竟是什么样子女?不满足现状,自强不息的子女?还是想赖在父爱的臂弯里活一辈子的啃老簇?还是------ 想吧.(孙庆丰:河北省北戴河海滨东三路九号河北省总工会北戴河工人疗养院人,笔名秦城诗客，著有诗集《春天的过错》，短篇小说集《一重炼狱一重天》，主编校园文学作品集两部。)
<<接电话>>
文/大刀李征
八点半 一只耳朵
还在他乡睡觉 另一只
老家西窗竖着
[巫逖点评]：
这首诗写游子思乡，很地道，很独到。有新潮的写法。我看好。 理会此诗，可多角度。
首先，从时差角度切入。东西半球、南北半球时差数小时乃至数十小时不等。中国座落北半球，太阳起落、作息时间别不同。因此，一个在作业，另一个在长梦里。电话铃一响，一半在睡眠中，另一半却已进入家乡，倾听父母、妻儿的声音。“竖着”，那是生怕漏掉一丁点儿啊。
从奋斗角度切入。游子他乡，往往一日二工，打双份，拿两份，填补空缺。一种兴奋使他有用不完的“劲”。累了，太累了，一倒入梦方休。本是两耳睡眠，可是电话一来，立即腾竖一只，洗耳躬听。乡音就是动力，催人奋起。
从留学角度切入。太阳，这边东那边西。留学生是八、九点钟的太阳。太阳也有累的时候，夜以继日奋斗在26个字母堆里。可是西窗（可能年长）的父与母爱贵如金。“一字”乡音千金！我有一个姨生在此留学，年仅16。日为文凭，夜有雨声。每当西窗来电话，何止一只耳，简直是双耳临窗，双目雷雨。
《接电话》，千言万语话东西、话南北，道不尽我心中的倾腸。 （巫逖于2008。10。7。澳大利亚）
《缝》
诗/吟啸徐行
夜痉挛一下
血 从夜的躯体里淌出来
爬上 你的指头
大刀李征赏读：
初读此诗，眼为之一亮，心为之一惊。一次划破手的简单事件，赋予如此沉重的命题。几个再熟悉不过的字眼，安排的如此举重若轻，并在冷静的叙事里赋以审美的隐喻。
《缝》：是伤口那道缝？是心灵里的那道缝？还是诗人生存空间里的那道缝？“夜痉挛一下”：这里的夜是一种难以排遣的情绪？还是现实的压力？“血 从夜的躯体里淌出来”：这里的血是内心涌动的激情？还是一种渴求？“爬上 你的指头”这指头，诗人劳动与创造的物什，又将有着如何的象征和暗示？
感觉和衡量诗人所用隐喻企图的过程中，如观一小情景电影剧的特写镜头。尽管我无法知道吟啸徐行写这首诗的背景，也无从解读他所要表达的本意，也许此诗在字的选用上有些急就，如“夜”连用两次，第一个“夜”字可不可以去掉？但这首诗带给读者的审美空间，确是如此让人享受。（吟啸徐行：安徽省宣城孙埠中学）
《雨巷》
油纸伞呢 丁香般的哀怨与惆怅呢
细雨依旧
一地的青苔 爬满了额头
大刀李征赏读: 起笔一句:“油纸伞呢 丁香般的哀怨与惆怅呢”,虽很易让人想起戴望舒的《雨巷》来,但若没读过,想不起戴望舒的《雨巷》者,从“油纸伞”,“丁香般的哀怨与惆怅”里,照样能寻出一则凄美的故事来.雨还是原来的雨,巷还是原来的巷,而今物是人非,“一地的青苔 爬满了额头”,一笔荡出,韵味悠远,大有“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的古典意境美.戴望舒的《雨巷》固然动人心扉,惜句子的散文化倾向一直成为人所共知的垢病.雪域鹰飞的《雨巷》于28字的篇幅内,从巷这一主人翁的视角出发,写出刻骨的怀念,这首诗不仅仅是对戴望舒《雨巷》视野的发掘与开拓,更有对传统古诗的发掘与开拓,不由人不赞叹:微诗不微!设若戴望舒在眼前,咱真想说:“戴老呀戴老,诗不必写恁长,看咱们鹰飞的《雨巷》,多棒!”(雪域鹰飞，原名张九龄，男，七十年代出生，四川平昌人。现任教于西藏昌都。喜欢文学，有少量文字散见于《中国微型诗》、《中国微型散文诗》、《散文诗》、《诗刊》、《九州诗词》、《格桑花开》等刊物上。)
《蜻蜓》／唐淑婷
双双对对
缠绵 在张寡妇西窗外
点乱一池静水
大刀李征赏读:若直笔于“蜻蜓 双双对对 ／缠绵 ／点乱一池静水”，诗也平淡无奇，难得的是“在张寡妇西窗外”，看似平实无奇的一句插入语，隔开了直截叙述，拓宽了诗的空间感，使“一池静水”不再仅仅是“一池静水”，让“蜻蜓”也不再是那寻常的蜻蜓，张寡妇的出现让西窗外的写景之笔突显灵性，让蜻蜓繁殖行为的那一点居然点进了张寡妇的心窝里。张寡妇的出现，让《蜻蜓》“于平实中见崎岖”。
既然微型诗以从简从真，高度浓缩为其特征，“双双对对”与“缠绵”二者取其一即可，个人倒是认为没有重复的必要。
<<奠>>/大刀李征
我的爷呀..... 磕绊一生黄土地
如今搂你那么紧 开出些花长些绿
没有一朵不像你
【燕荣试评】“我的爷呀。。。。。”这一声生活化真实哭喊，一下子把人带入《奠》的背痛意境中，接着以叙述的语言回忆只一句“磕绊一生黄土地 ”便把“爷爷”的农民身份和辛劳耕耘的情景交代完毕，诗人又似自言自语似的说：“如今搂你那么紧 开出些花长些绿/没有一朵不像你”这看似是诗人眼中所见，实则是诗人心中所生：爷爷是那么爱土地，终归从土里来又到回到土里去，和土地合二为一，所以开出些花长些绿，那是从爷爷心里长出来的，带着“爷爷”的血，怎么会不像呢？“没有一朵不像你”就不奇怪了！
这首诗，从构思到语言都有独到之处！一波三折中，不露声色地寄托了深深的思念的同时，还从字里行间蕴含着诗者对“爷爷”的敬佩和赞美，也描写了一位和土地打一辈子交道的农民对土地的热爱！这是以小见大却又很朴实深情的诗！学习！（燕荣:曾用名吕艳荣,现名华,河南平顶山人）
《春 寒》
诗/闻一多
春啊！
正似美人一般，
无妨瘦一点儿！
大刀李征赏读:
春天，大地复苏，草木萌生，万紫千红一路铺开，美人一般，正慢慢胖起来的美人一般，突来一春 寒，一定是不愿看春天那慢慢胖起来的身段，特来为她瘦身来的。“无妨瘦一点儿！”颇含蓄的一笔。整首诗的眼就在这一绿肥红瘦的“瘦”字，让春寒有了人的思想灵魂。好！！！
《一枚月亮》
文/大刀李征
是天下目光 在夜的心口
一刀 一刀 挖出的
洞
【唐淑婷赏评】依然是以月亮为意象，依然是表达思念之情，这首诗的情感更为激烈，意义更为深刻。“心口、一刀一刀、挖出、洞”等一系列词汇的运用，道出了深切的剜心之痛，突出了天下人将哀思寄托月亮的思想感情。
《倒春寒》
文/大刀李征
回马一枪
春尖叫
咬住冬的耳朵
【唐淑婷赏评】
这真是一场激烈的季节之战！你看：几个回合之后，春渐渐战了优势，而冬看似败逃，却突然掉转头来，“回马一枪”，给追击而来的春以突然袭击，此时，春自是促不及防，一声“尖叫”，局势猝然发生变化，颇有战术的冬开始处于上风了。
但诗中没有交代接下来的战况，却意外地空了一行，而正是这一空行，给读者留出了空间，让读者大可畅想交战的过程。
最后一行“咬住冬的耳朵”，更是叫人大感意外，让人不禁联想到1997年拳王泰森在与老对手霍力菲尔德的比赛中，因对手与他纠缠以至他气急将对方耳朵咬下一块，从而制造了一场世人皆知的闹剧。春这一咬，虽说蛮不讲理，但相信季节的战场没有不准咬耳朵这样的规定吧，所以这场战争的结局是——冬捂住疼痛的耳朵，落荒而逃了！
用一场精彩的战争来比喻“倒春寒”这一常见的自然现象，难道不精彩吗？
亚夫：不现其形，先闻其声。活脱脱、阳光光、鬼魅魅，急溜溜滚跳的小无赖，眨眼跺脚，一蹦三尺高。*神仙大殿里的小嬉皮士玩法！
知琛：英姿飒爽，比之马致远的小令更跳脱，更钢镚儿。*独幕短剧、蒙太奇、神经痉挛性黑片剪辑，一反传统感觉，尖叫着提炼精、气、神儿，一亩三分地，闹腾的白加黑！
2010-10-8草就于矮檐诗屋
《伤》/半半
镜子里走失的春天
竟桃红了 窗外
那林
大刀李征赏读：“镜子里走失的春天”该是对镜梳妆时，伤感于青春不再。“竟桃红了 窗外 ／那林”，“桃红”二字该是活用作动词，进而将青春的色彩巧妙地转换到“那林”的色彩。“那林”二字，似乎隐有所指：许是满堂的儿孙，许是一生为之付出的事业，也许是一纠缠了一生的心结.....若“那林”是对镜梳妆者引以为豪的一部分，这里的“伤”该夹杂着丝丝甜蜜，若“那林”并非是对镜梳妆者所引以为豪的，这里的“伤”该是刻骨地深而又深。诗人的巧妙就在于偏偏不去点明，颇得含蓄之妙。
