作者：樊发稼
2009-4-8 中国作家网
http://www.chinawriter.com.cn/zp/ycwc/ycqt/138_154219.htm 童话是儿童文学的一个重要品种。已故儿童文学前辈贺宜先生生前曾对我说过，从某种意义上讲，童话也是最富儿童文学特征的文学样式。以丰富美妙的想象和奇特绮丽的幻想编织而成的童话故事，不仅是千万少年儿童特别喜爱的精神食粮，也一向为葆有一颗童心的成人读者所青睐。确实，真正优秀的童话作品往往是老少咸宜的。一篇特别精彩的童话佳作，人们小时候读了就会记住一生、受用一生。许多童话精品，无论其动人的故事情节、优美的语言、栩栩如生的人物形象，还是其超拔新奇的想象和幻想，作品美妙的意境和深邃的理趣意蕴，都具有一种将大小读者的心紧紧吸引住的奇异魅力。因此，文学史家和批评家常常把童话的发展状况及其达到的总体水准，作为衡量和评判一个国家和地区儿童文学成就的重要依据，是不无道理的。
新中国建立以来，中国童话创作历经曲折发展历程。上世纪五六十年代，曾经涌现过一批深受广大少年儿童欢迎的童话名作，如方轶群的《萝卜回来了》、洪汛涛的《神笔马良》、葛翠琳的《野葡萄》、陈伯吹的《一只想飞的猫》、张天翼的《宝葫芦的秘密》、金近的《狐狸打猎人》、彭文席的《小马过河》、孙幼军的《小布头奇遇记》、包蕾的《猪八戒吃西瓜》、严文井的《小溪流的歌》和《“下次开船”港》，等等。十年“文化大革命”期间，童话园地一片荒芜。进入新时期以后，童话园地重新恢复勃勃生机，不仅老一辈作家奉献出了许多佳作，而且涌现了一批年轻作家，如郑渊洁、周锐、冰波、葛冰、郑允钦等等。“传统型”、“热闹型”、“抒情型”——各种题材、各种技法、各种艺术风格的犹如竞开的繁花，美不胜收，令人目不暇接。进入新世纪前后，又有一批富有才华的年轻新秀加入到童话创作队伍中来，如汤素兰、杨红樱、王一梅、肖定丽、谢乐军、张弘、保冬妮、葛竞、李志伟、王蔚、段立欣、刘北、吕丽娜、汤萍等等；而一些德高望重的老作家如吴梦起、孙幼军、葛翠琳等，依然宝刀不老，仍不断有优秀新作问世；一些成就卓著的著名诗人，除继续写诗外，还转向童话创作，其中突出的有张秋生、金波、高洪波、王宜振等，张秋生的“小巴掌童话”已经成为一枝姿彩独异的童话奇葩。总之，当下的童话园地，可谓百花争艳、异彩纷呈。
外语教学与研究出版社推出的这套《中国儿童文学六十年典藏》中，含有童话作品两卷，精选入中华人民共和国建立以来几代作家近百篇题材多样、风格各异的短篇童话佳作。这些作品，记录了一个“甲子”我国童话的发展轨迹，具有珍贵的文学史价值，同时也是今天广大小读者和童话爱好者的上佳文学读物。
童话作为一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事，多用夸张、拟人、象征等表现手法编织奇异的情节。幻想是童话的基本特征，也是其反映生活的特殊艺术手段。无论“超人体”童话、“拟人体”童话，还是“常人体”童话,其基本主题指向都是弘扬真善美、鞭挞假丑恶。童话作品的主人公、角色，无论是现实生活中的人物，还是花鸟虫鱼、兽禽木石，抑或神魔仙妖、巨人侏儒，都有其“人”的思想感情和独特的性格特征。我们赏读优秀的童话，不仅要阅读作品离奇精彩的故事，还要认真阅读体会作品优美的语言、高尚的情感，仔细领略其中蕴含的深邃的哲理意韵。诚然，真正的童话精品都是老少咸宜的，但由于其特别契合儿童心理特征的特殊的幻想品格，更为广大少年儿童所喜爱。童话佳作“往往把美妙的幻想和真实的生活有机地结合起来，不仅能使儿童熟悉的事物发出奇异的光彩，也能把儿童感到陌生的复杂事物和现象，表现得适合他们的心理特点和接受能力；把一些严肃的思想、分明的是非观、强烈的爱憎情感寓于生动风趣的故事之中。因此，对于儿童视野的开拓，知识的丰富，思想的启迪，道德观念的培养，具有不可低估的作用。童话充盈着积极的美好的幻想，是激发、培养儿童想象力的最好的文学形式；童话中优美的意境，绚丽多彩的描写也给儿童以美的享受”。（《儿童文学辞典》564页）
《中国儿童文学六十年典藏》童话卷同时还选收了数十篇1949年以来优秀寓言代表作近30篇。应该说，寓言（我这里指得是少儿寓言）和童话属于姐妹艺术。但寓言篇幅一般比较短小，较之童话更具鲜明的哲理品格和特质。俄国著名寓言作家陀罗雪维支说：“寓言是穿着外套的真理。”别林斯基则称寓言是“哲理的诗”。通俗地讲，寓言常常假助一个虚构的故事，来揭示某一种发人深思的道理。与童话相似的是寓言故事亦富有幻想色彩，孩子们会从这些动人的幻想故事中，自然地联系到现实生活中的种种人和事，从而有助于激发和丰富他们的联想力和想象力。关于寓言对儿童的教育效果，我国著名寓言家金江在其《哲理的诗——略论寓言》一文中说得十分清楚，他指出：“寓言离不开比喻，特别是对儿童的教育，运用寓言的比喻故事来进行，可以收到事半功倍的效果。例如我们教育小朋友不要骄傲自满，单纯地讲道理，小朋友听起来不仅枯燥无味，而且印象不深。假如我们给小朋友讲一个《龟兔赛跑》的故事，给他们的印象就深刻得多了，在形象的故事中使他们懂得了骄傲必定失败的道理。这就叫做艺术效果，这就是寓言的特殊功能。”
1949年以来，我国创作寓言的作家不少，其中业绩尤著者有金江、黄瑞云、申均之、湛卢、仇春霖、凝溪、吕德华、叶澍、凡夫、雨雨、少军、钱欣葆、薛贤荣等，但专事寓言创作的不多，金江也许是个例外，他是为数不多的几位专门（或主要）从事寓言创作的作家之一。他从上世纪五十年代起开始少儿寓言创作，写了半个多世纪、共一千多篇寓言作品，被誉为“新中国寓言开篇第一人”，他于几年前出版的厚厚四卷《金江文集》中，绝大部分都是寓言作品；2006年由湖北少年儿童出版社推出的“百年百部中国儿童文学经典书系”中，金江的《乌鸦兄弟》是入选的唯一一本寓言集。
中国寓言文学研究会是全国一级学术团体，现有400多名会员，除少数寓言研究者外，基本都是寓言创作者。笔者忝为继公木、仇春霖先生之后的第三任会长，深感我国寓言文学事业尚有待得到各方面的更加关注和重视，以利进一步发展振兴。由于篇幅所限，本卷选收寓言作品不多，但从这些入选的优秀寓言，我们足可窥此独特文学品种之艺术特色于一斑。
2009年4月5日于北京南方庄寓所
