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      认识“八零后”，先是我女儿的文章使我感慨不已，接着是小侄儿的大作让我惊诧万分！这姐弟俩的写作风格都是那样怪异、神奇，不同的是女儿大都写感同身受的自己，侄子却多写包罗万象的社会。我看到那些语法混乱、文采飞溅的杰作，不禁嘡目结舌：时代真的是变了！
      记得我小时候，家中藏书较多。一放学回家就拿本书躲在阁楼上看：四大名著、三言两拍、《古文观止》、《金陵春梦》、《高尔基文集》、《卓亚与舒拉》等书基本上被我一扫而光。有些书虽不甚明白，而且二十世纪六十年代中后期那些书已成为灰烬，但却渐渐带给了影响自己一生的文学偏见：爱看繁体字、爱读古诗词、排斥外国书、反感《三国志》；知道鲁迅以后又迷上了杂文。长大了看到《三国演义》里面的故事也很精彩，才明白小时候看的《三国志》实际上是历史记实，所以枯燥无味，演义才是五彩缤纷的故事！但是兴趣依旧、偏见依旧，而且最致命的是：喜欢古代文学、不沾近代文学、排斥外国文学，致使我考《大学语文》时全靠古典文学支撑门面，勉强及了格。
      受朋友的诱惑，渐渐接触了一些近代和现代文学、诗词，如徐志摩、席慕荣。女儿上了大学，也经常给我带回一些当时比较热门的小说，如阿来的《尘埃落定》、痞子蔡的《第一次亲密接触》、郭敬明的《梦里花落知多少》等，加上进入网络空间，对现代小说有了较多的了解。一次我拿着自己的网上得星、报上刊登、文中有诗、诗中有画的得意之作《火红的石榴花》给女儿看，小东西看了以后，诡异的露出她的两颗小虎牙，从牙缝里蹦出四个字“小资情调”！我一头雾水……
      从那以后，我豁出老命去了解这些“八零后”：从蒋方舟的《正在发育》到韩寒的《三重门》，那拍案叫绝的要“伟哥”而一举成名的惊呼和极富灵性的文思在纸上喷薄而出，一次又一次带给我震撼，我发现孩子们的基因图谱都有些紊乱了。虽然如此，那毕竟是别人家的孩子，看罢惊罢赞罢叹罢也就算了。当我钻进女儿的QQ空间，在散文《爱情有时只是徒有虚名》里看到这样的语句：“但是曾经，却始终站在那里，存在如此清晰，不仅是记忆。历史，爱情，存在的意义。旅行，过客般凝望自己的曾经，如同自己，曾经存在于过客的脑海里。”在旅游日记《热带鱼》里有“回忆PP，可以站在彩虹的珊瑚上看如同瑶池般的龙宫，很美，不只是记忆，却形容不起……”，我使尽浑身解数也没看懂中心意思，才发现“文学青年”就在我身边！接着我又溜进了刚进大学校门的小侄儿的博客：《大学生：我们先可怜,再可悲，而后可耻》里面这样写道，“如果说政治强奸文学，那利益则可以强奸一切。20岁的年华，就落了50岁的一身脏。大学是小鸟们的牢笼，根本不适合雄鹰的生长和飞翔”。在《究竟是谁奸污了谁》里，“像郭敬明一样，把别人的东西署上自己的名就可以成为作家；像王朔一样，让别人写东西由他来署名就可以成为宗师；像李敖一样大言不惭就可以成为学者……”，最后连余秋雨都捎带进去了。看完文章吓我一大跳，大作家余秋雨和我朋友照过相，总听她介绍余秋雨怎么怎么了不起。我万分激动地把这些告诉了女儿，她这次只蹦出两个字“愤青”。我奇怪地问是什么意思，她解释道“愤世青年啊”！我再次汗颜！虽然我知道她（他）们的文章是写着玩的，但是这姐弟俩一个“文青”一个“愤青”，就算是长江后浪推前浪，我这个“小资情调”也不至于差之毫厘失之千里啊！
      突然发现我也存在一些文学方面的认识问题：就象是中国社会的发展少经历一个资本主义社会一样，我少经历了一个近代和现代的文学断层，从古典文学的氛围中直接走向“八零后”，难怪是那么的不和谐。其实，好的文章决不仅仅是华丽语言的堆砌，也不是深沉含蓄的乱放词语位置，重要的是要在文字上打造作品的神韵。但愿他们的字字珠玑不要掩盖内容上的清晰，以最短的距离走向他们文学水平上真正的成熟！