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被这部小说吸引，首先是因为它的语言。在环境和细节的描写上，作者很多地方都采用诗化的语言，比喻运用得出其不意，但是却非常恰当。这在我看来是一种诗歌的表达方式。很多时候，一首诗歌带给我们的冲击力，就是通过一些修辞手法别具匠心的运用产生的。在这篇文章中，比比皆是，如：形容一件空荡荡的房子是“就像被一只狼拖走了内脏的身体”，形容周渔被陈清的歌声吸引是“歌声像南美悬崖上突然飞起的鹰，把周渔的心叼走了。”等等。小说的语言是一种潜移默化式的语言，我们读一篇小说必须要对它有感觉，要能够走进小说的故事中去，而语言就是这个载体。就像我们参观一处景色，必须要搭载缆车或者乘坐游船一样，没有了这个载体，纵使风景再美，我们也无法领略。用载体这个词语形容小说的语言是再合适不过了。因为载体固然重要，但是却必须与主体相称。而小说的主体就是故事。语言再美如果没有故事那么一篇小说也就没有什么看点。我觉得这部小说好看，很大程度上是因为它的语言达到了我们阅读的要求，刺激了我们的阅读欲望。还有一些对话的描写，作者也是别具匠心，采用破折号和省略号代表语气的变化，运用得很贴切也很出彩。
情节是故事的发展方向，一个故事可以有很多种讲述方法，而情节就是这种讲故事的方法。你可以顺叙，倒叙，插叙，也可以采用循环式的情节，这就要看作者的安排了。这部小说共三十章，文章一开头，作者便讲到了搬家。为什么要搬家，因为周渔“好像要用迁徙的河水冲刷每一块悲伤的石头，可是石头还很多，其中有一块正卡在周渔的心中。”于是我们大概清楚了，周渔是谁，她是一个图书管理员，她丈夫去世了，此外有一个出租车司机正在追她。也就是从一开始，作者便用两条线索来讲故事。一方面，周渔在陈清死了以后的生活，另一方面，周渔和陈清的故事。
一个没有悬念的故事是索然无味的。任何一场电影或者一部小说能够吸引我们，都是因为这种悬念的制造。在前六章，我们便渐渐被这个故事吸引了。一个寡妇死心塌地地爱着死去的前夫，而一个现实生活中追求她的人，却在爱情的路途上遇到了瓶颈。因为这部小说在很久之前就面世了，以我们现在的眼光来看，这种故事未免有点陈词滥调。比如《冬季恋歌》也是有点和这个故事类似。但是我依然在时隔多年后的今天读到它的第一眼便被吸引了。从第七章至第十一章，作者又将故事拉回到陈清和周渔的故事上来。包括他们两地分居的生活缘由，一些细节以及陈清是怎么死的。中间又夹杂了一些中山和周渔的进展情况。第十二章和第十三章，作者又以周渔的口吻向中山讲述了周渔的伤心往事。讲到了周渔如何在幼小年纪便被父亲强奸。这也是一个不一般的故事，但是无形中也增加了小说的看点。第十四到第十六章主要是写中山和另一个出租车司机秀之间的进展，中山在追求周渔受挫后，转向秀寻求安慰。故事发展到这里，可能一些有经验的读者就会被觉得这个故事差不多就这样了，无非是一个三角恋的结局，A喜欢B，B不喜欢A，最后A和C在一起，可这部小说不是这样的。在十六章末尾，突然杀出来一个程咬金，这一个转折又重新勾起了我们继续阅读的欲望。因为之前，我们可能对这个故事已经形成了某种看法。已经对他们之间的爱情故事有了一定的感性认识。但是当我们得知死去的陈清还有一个情人时，无疑会对之前所有的看法产生怀疑。我们之前所看的真的就是整个事情的真相吗。于是从第十七章到第二十三章，这个半路出现的李兰便将我们带回到陈清死前的一段时光。这中间有一部分，是用陈清的角度讲出来的，对于整篇小说而言，这一部分的存在无疑促发了我们很多的思考。因为李兰和陈清之间发生的故事也是一个普通而真实的爱情故事。于是，我们便会想周渔和陈清之间的爱情到底是怎么一回事，到底是不是真的爱情，或者到底出了什么问题，诸如此类的悬念在读到第十七章时便一直盘旋在脑海中。第二十四章到三十章，作者还觉得不过瘾，继续从另一个角度写周渔和陈清之间的故事，这次叙述的主角变成了中山，而中山讲的这些事情，也是中山从李兰那里听到的事情，是周渔不知道的。所以从头至尾，我们便被作者牵着鼻子走了一回，到头来还觉得意犹未尽。在故事的结尾，周渔没有自杀，偏偏是李兰自杀了，而且自杀的方式还是模仿陈清的死，可见李兰是多么爱他，而这场多角的爱情中，到底谁是受害者，我们还需要进一步的思考。
小说塑造的人物是小说的生命体征，一篇好的小说总能塑造出让我们记忆深刻的人物。回过头来，我也在质疑，这部小说到底哪一个人物是令我难忘的呢？首先是李兰，其次是周渔，然后是陈清，再过来是中山。也可能是因为周渔最后没有死而嫁出了国，导致我对她心理上的排斥，所以我才选择李兰第一。但是在阅读的过程中，我有一个很强烈的感觉是，周渔其实和我是同一类人。敏感，神经质，在爱情中歇斯底里。我对自身有着强烈的排斥感，所以影响了我对周渔这个人物的喜欢。而李兰的经历和她对爱情所作的种种努力，使我对她产生了好感。而木讷的中山和秀，这两个小市民的形象，作者也描写的很成功，不过中山也不能完全算是小市民，他种种举动，会让人产生好感，因为他起码还有一颗感性的心，这一点我想应该是很多女人喜欢的理由。而秀则会让人产生一种有点厌恶的感觉，包括她和中山做爱后说的那些话，总是有一些反感的理由存在，或许是因为太市侩吧。不过仔细回味的话，她的市侩有一种死心眼的可爱存在（比如她给中山买了十几条烟，甚至给中山创造向周渔讨赏的机会），但是那也只是一瞬间的可爱。
吸引人的很多东西都是口味重的，比如人们吃牛肉面的时候总是喜欢多加点辣椒，比如很多人都喜欢看A片。这部小说也是，它除了讲述两地分居的性爱以外，还将一些重口味的题材混杂其中，我们看的时候总是无意间就尝到了这些佐料，所以单以可看性而言，它已经是一份大餐了。但是我一直很不明白的是，为什么人们都会以为由这部小说拍成的电影是一部黄片。以我的感受而言，从这些重口味的故事中，总是有一些很深的感伤夹杂其中。比如周渔对陈清的爱，看过《冬季恋歌》的人都会对维珍产生好感，因为很多男人都喜欢这种纯情又痴情的女人，维珍是，周渔也是。一个始终不忘自己的初恋，一个始终纠缠于爱情的美好回忆。所以如果真有一个懂文艺的导演来拍的话，这部电影应该是一部文艺电影，性只是一些美好的衬托，而人物的内心世界，以及故事的诗意则是重点。
这部小说看完后，我想很多读者会跟我一样思考很多问题。比如两地分居的爱情和婚姻。周渔的父母因为两地分居产生的隔阂，以及父亲心理的变态，让人震惊。而周渔和陈清之间的爱情因为两地分居产生的种种细微的变异，则使我们感伤。我们不禁怀疑，爱情到底是什么。爱情是人的行为，那么当现实生活中的人被现实左右的时候，这爱情的保质期会有多久。爱情中同情的成分到底有益还是有害，心理残缺的人是否拥有完整的爱情，等等。不过有一点我想，作者写这部小说不一定是要探讨这些问题。至于答案，还需要我们自己去体会。这世界，无奇不有。没有任何绝对的存在。 |
