弄一车兵器，不若寸铁杀人
◎幻想无罪
诗/朱爱华
请原谅幻想
纸上的江山更让人陶醉
不想孤笛吹枫
只好画上庄稼 黄昏和鸟雀
那还没画上的蝴蝶
一次次呢喃着你的姓氏
肆意从我的瞳孔
飞进飞出
我只好向西画一座桃园
再画一栋小木屋
你就坐在门前
微笑着看我怎样把这画布填满
读后感：古人论中国画曾有语：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也”，诗的艺术与画的艺术往往是你中有我，我中有你。作为诗的艺术，自然一样不能有费笔，一笔有一笔用处，弄一车兵器，不若寸铁杀人，多一笔不如少一笔，意高则笔减，意在笔先，不到处皆笔，选取最动心的文字将所要表达的内容精炼地表达，例如这首《幻想无罪》就完全可以修改成微型诗，尽管动的手术较大，把那多好句子都删掉了，删得心痛人，诗是不是一首，要看有没有完整意境，不是看有几句，微型诗就是以少胜多的艺术,原诗一二节其实只是"我一笔笔把画布填满" 的内容，如果说诗学像画的学问一样，与禅学血肉相连，那么微型诗就应该是南宗禅在诗学领域的体现与发展。动人春色不需多，删减前与删减后，究竟谁优胜？大家自己品味：
◎幻想无罪
画桃园/一座，/小木屋/一间
再画个/你，/坐门前
微笑/，看我/一笔笔/将画布/填满
也许有人会想：为什么一定要修改成微型诗？能不能分成六行？再试着将其排成六行来分析一下：
◎幻想无罪
画桃园一座
小木屋一间
再画个你
坐门前
微笑
看我一笔笔将画布填满
如果排成六行，第一行与第二行诗其实是一个层面，第二行是“画”的继续，没有出现转折，没必要另起一行，浪费。
同样，第三行与第四行诗其实是一个层面，“坐门前”是“你”可见的动作补充，不易用两行表达，用一行表达诗意要完整些。
第五行与第六行诗仍是一个层面，去掉“着”，节奏感就出来了，再说“微笑”与“看”是从“你”心理角度的表述，文字又不长，可以放在一行中。把第五行与第六行合并成一行，一行诗句出现两个动词也是加大容量让诗句显得紧凑的好办法。
分析可知：诗是分行艺术，这里只有分为三行才是最好的《幻想无罪》表现形式，每行压AN韵，有韵作为分行依据应该是切实可行的。
突然又想起近来有人谈及微型诗的行数问题，认为微型诗的基本行数应该是两行为宜，分三行是一种不科学的体现。我记得《文心雕龙》也曾论及诗的行数，认为诗应该以双数行面目出现，才合有阴必有阳之道。问题是新诗的“行无定字”已属于现实，如今若不顾及新诗的“行无定字”的事实，跟着嚷“诗应该以双数行面目出现”，就未免一些书呆子气了。不过我倒相信一首好诗的“顿”（也就是古诗词所讲的“逗”）数以偶数为宜，应该是一种科学可行的分行。
|
