有约（稿一）
茶几，这春的出口处
你坐成夏天一朵玫瑰红
我坐成冬日一朵雪花白
写作借鉴：想及顾城一首诗《感觉》
天是灰色的
路是灰色的
楼是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰之中
走过两个孩子
一个鲜红
一个淡绿
为什么说“天是灰色的/路是灰色的 /楼是灰色的 /雨是灰色的”？因为顾诚当时的心情是灰色的，用灰色的心情看世界，世界自然会着我（灰色）之色彩。简简单单的诗，有时不懂装懂者一旦被配上了高深莫测的评，反而会不知所云了，悲哀。
至于“走过两个孩子/一个鲜红/一个淡绿”，孩子就是未来就是希望，“一个鲜红/一个淡绿”，仅仅想用色彩说话，想用鲜亮色彩点亮世界点亮心情的眼睛罢了，就像鲁迅写《坟》，便想在坟前放一圈花环，以图借此给世界一个亮点一样。
由此猜想顾城写作此诗的心情一定是抑郁的，对世界还抱有幻想的，顾城想表达的仅仅就是他当下的感觉，所以就把诗题名为《感觉》了。
《有约》就是对“色彩是有感觉能够说话的”一种借鉴。
有约（稿二）
茶几，春天的绿色站台
你坐成夏日一朵玫瑰红
我坐成冬天一朵雪花白
修改原因：修改稿不仅押住了尾韵，同时诗行的中间也押住了韵，一首诗格律化的过程中，若能够字数不增而诗意不减，无疑就是一次进步的修改。别林斯基曾说过：“诗歌是这样一种东西，要理解它，必须从感觉开始，而不是从反省开始；在正常发展的情况下，后者必须是前者的结果”。诗里的“绿”、 “ 红”、“ 白”，一生机盎然，一火辣热情，一纯洁无暇，色彩鲜明而富有象征意义，随着诗里的“春”、 “ 夏”、“ 冬”依次呈现，目的只在于让人忍不住去想：那果实累累的“秋”呢？这里故意不谈及“秋”，可以算得上是“不写之写”
有约（稿三）
茶几，春天的绿色站台
你正一瓣一瓣地玫瑰红
我正一瓣一瓣地雪花白
修改原因：野玫瑰多盛开于夏，雪花本多于冬，“玫瑰”“雪花”词语的出现，让冬、夏词语变得累赘而失去了存在意义，“你正一瓣一瓣地玫瑰红/我正一瓣一瓣地雪花白”这种动态描述，较之“你坐成夏天一朵玫瑰红/我坐成冬日一朵雪花白”这种静态描述要鲜活一些。 |
