所谓“品字联”（也叫鼎足对、三柱联），就是指三个互为对偶的句子组成的对联。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。明代宁献王朱权在《太和正音谱》中给它取了个十分动听的名字：“燕逐飞花对”。对句的运用，不仅产生句式整饬的美感，而且言简意赅，耐人寻味。如“池中荷叶鱼儿伞；梁上蛛丝燕子帘；被里棉花虱子巢。”、“烟锁池塘柳；炮镇海城楼；港城铁板烧。”、“麦浪无鱼，绿柳垂丝空作钓；马蹄有香，黄蜂展翅狂追花；海峰有燕，乌云布阵狂张罗。”等等。
枯藤老树昏鸦；
小桥流水人家；
古道西风瘦马。
这是元曲四大家之一的马致远写的一首广为传诵的小令《天净沙·秋思》中的品字联。联语中得心应手地运用对句，收到很好的艺术效果。
马致远在元曲《双调·夜行船》中的品字联：
红尘不向门前惹；
绿树偏宜屋角遮；
青山正补墙头缺。
上述品字联中，运用了比拟的手法，平添了无穷的意味。“红尘”、“绿树”、“青山”均拟人化了。自然物似乎窥出了隐居者的心思，故红尘不来门前“惹”，绿树偏来屋角“遮”，墙缺青山主动“补”，自然与人心完全契合，写景与抒情高度统一。
密匝匝蚁排兵；
乱纷纷蜂酿蜜；
闹攘攘蝇争血。
联语通过“排兵”、“酿蜜”、争血”，把蚂蚁、蜜蜂、苍蝇写活，这些小生物居然有了人的行为，加上“密匝匝”、“乱纷纷”、“闹攘攘”的修饰，将那些争名于朝、争利于市的丑类的面目暴露无遗。
品字联起源于汉代民谣，大量出现在元代散曲里。如元散曲四大家之一的张可久歌咏宫苑风光的品字联：
山花红雨鹧鸪啼；
院柳黄云燕子飞；
池萍绿水鸳鸯睡。
徐再思《水仙子•马嵬坡》里的品字联，它解读和化用了白居易的长恨歌：
昭阳殿梨花月色；
建章宫梧桐雨声；
马嵬坡尘土虚名。
张鸣善《水仙子•讥时》里的品字联：
五眼鸡歧山鸣凤；
两头蛇南阳卧龙；
三脚猫渭水飞熊。
大明王朝的开国皇帝朱元璋有对联天子的雅称。一次他出对考儿孙：
风吹马尾千条线；
长子朱标当即对道：
雨打羊毛一片毡；
孙子朱允炆思索片刻，也很快对出：
日照龙鳞万点金。
咸丰年间，有一位知府叫卜昌，他小有才气，但傲气十足。有一天，他来到一家学馆，见两个学童正在读书，便想卖弄文墨，于是同两学童对句。卜昌冷笑道：
两火为炎，既然不是盐酱之盐，为何加水变淡？
一学童笑着对道：
两土为圭，既然不是乌龟之龟，为何加卜成卦？
卜昌一听骂他是乌龟，气得满脸通红。
另一学童见卜昌丑态，也对道：
两日为昌，既然不是娼妓之娼，为何加口便唱？
卜昌一听气坏了，可两个学童对得文韵俱佳，也无可奈何。
陕西潼关市葛洪岭下的三柱亭，有一副品字联：
黄鹤南飞，黄河北去；
诸峰削立，诸夏中分；
紫气东来，紫关西去。
山西运城市购书中心是一座有三根柱子的特殊建筑，悬挂了一副品字联：
书海扬帆驰远岸；
国风凝瑞蔚奇观；
关公助我上高端。
有一个郭沫若改联救少女故事。1962年秋天，郭沫若到南海普陀山游览。在潮音洞拾得一个笔记本，打开一看，扉页上写着一副联：“年年失望年年望；处处难寻处处寻。”对联的后面还有一首绝命诗，署着当天的日子。郭老看后很着急，马上叫人寻找失主。结果找到失主是一位神色忧郁的姑娘。原来这位姑娘考大学三次落榜，爱情也遭受挫折，于是决定魂归普陀。郭老耐心开导她后，关切地说：“这副对联表明你有一定文化水平，不过下联太消沉了，这不好！我替你改一改，你看如何？”姑娘点头，郭老改道：
年年失望年年望；
处处难寻处处寻；
事事难成事事成。
姑娘看后感佩不已。表示要永记教诲，在人生道路上奋勇前进。
在2004年中国楹联界首届自撰楹联书法展上，吉林李俊和题吉林雾凇节的一副品字联联获得金奖：
烟锁江城，银花万树琅玕雨；
风环瑶海，柳浪千重锦绣春；
云开画境，松水四围翡翠天。 |
