阎俊杰，1931年生，湖北省老河口市人。1949年参军。解放后曾先后担任共青团襄阳地委秘书、副部长，共青团宜城县委书记，宜城县委办公室副主任、县教育局长等职。六十年代初开始业余创作，出版和发表小说、散文五十余篇，有小说集《智擒黑风霸》。现为中国作家协会湖北分会会员、襄樊市戏剧工作室副主任。
短篇小说集《智擒黑风霸》共收作品17篇。这些小说是从作者30多年的创作成果中筛选出来的，大都在一定的范围内产生过一定的影响。人小说的艺术表现形式来看，《智擒黑风霸》这本小说集分属三种不同的形态：一是生活故事化的展示，如《缸的故事》、《骨肉情变迁》、《“生财博士”外传》、《换防》、《智擒黑风霸》等篇；一是人物性格化的展示，以《宋玉》、《表态》、《格外一条筋》等篇为代表作品，还有一类是以人物内心世界审美化为主要特征多元化展示，包括《桐花盛开》、《常木匠结亲》、《树顶会》、《冷酷无情的父亲》、《换床》等作品。
其中以《常木匠结亲》为代表作品的几篇以展示人物内心世界为主要特征的作品，是《智擒黑风霸》一书中艺术水准最高的作品。
《常木匠结亲》是以主人公常墩子一夜间情感搏斗的心路历程为其结构脉络的；三年前，木匠常墩子入赘到赵家，和寡妇赵凤兰结为夫妻。恩爱生活不到一年，子不幸病故，给他留下前夫的一双儿女。两年多来，他和这两个孩子相依为命，比亲生的还亲。他又当爹又当妈，起五更睡半夜，吃苦受累心甘情愿。感情的狂澜是从这天晚上开始的一把他从小拉扯大的堂姐堂大姑提亲，对方是兴隆店的乔月娥。“常墩子一听，竟楞了”，因为乔月娥是个有名的大美人，县上覃科长的遗孀，凭着精湛的裁缝手艺，家里富得流油。“他做梦也没敢想和乔月娥成亲！”听说乔月娥已经同意了，常墩子喜得心里咚咚跳起来，太阳穴上的青筋直蹦，嘴唇也在微微抖动。”可是乔月娥有个条件，到她家上门,不得拖儿带女，“大喜大忧一路来，象大锯把常墩子的心拉成了两半。”他曾打算留下积存的两千元钱，把儿女托付给本村孤老常四奶奶照看。可是面对整夜哀苦悲润的儿女，他想起了自己失去父母时的惨景，想起了对亡妻许下的“一定把俩娃儿抚养成人”的诺言……第二天早上，他被常大姑吼着到乔家大门口。可是等常大姑跨进乔家后，常墩子却失魂落魄地跑回家来，抱起一双儿女说：“娃儿，莫哭，爹不走了！”
《常木匠结亲》不象许多淡化情节、淡化人物的现代派作品那样以直接观照人的内心世界为小说创作的出发点和归宿，而是在继承我国古代和本世纪二十年代来小说创作的传统，借鉴现代派文学的艺术手法，在不忽视情节安排、形象塑造的基础上，加强了对人的内心世界的发掘和展现。
从作品艺术的意蕴来审视阎俊杰的《智擒黑风霸》这本小说集，其大致可以概括出四种“发现”：《树顶会》描述我国劳动妇女主体意识的觉醒，属于人生价值的发现；《宋宝》中的主人公“宋玉”这个“笨人”，《“生财博士”外传》中的主人公梁立奎这个“能人”，在国事混乱的年月里被人欺侮，不得安宁，一旦到了“政通人和”的新时期，他们都焕发了各自的创造性，创造着自己的理想生活，大致属于社会必然性的发现；《缸的故事》反映党的十一届三中全会后新的农村经济政策是富民政策，属于真实情况的发现；而大量的作品，如《桐花盛开》、《换床》、《表态》、《换防》等，则是道德是非的发展。
综观阎俊杰的这本短篇小说集，虽然所选17篇小说并不是以创作时间的先后而是以作品的内容为编排顺序，但几乎篇作品都打上鲜明的时代烙印，通过这些作品，读者大多能够比较准确地判断它们创作的大时间和当时社会生活和文艺思潮的气候。这本小说集的另一个特点是，绝大多数小说都有着令人眼花缭乱、富于艺术吸引力的故事情节。这大概与作者多年从事戏剧艺术工作，深谙情节结构的优劣民文学艺术中成败的重要性有关。美中不足的是这本小说集中的部分作品，因为过分追求故事情节的安排和情节的戏剧化，导致小说只见故事不见人物，更不见人物内心世界的生命, 在一定程度上减损了作品的艺术价值；此外，部分作品过于侧重事物道德层面的揭示而忽视文化层面的开掘，也使得某些小说未能达到更高的艺术成就。这些缺点在作者近年的小说创作中，正在得到不断地克服。
1993年 3月
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