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十八年前我就读过《告别》，也曾想写点感受，但终于又因为迷沦俗躁而成方枘圆凿。文章虽未写成，心意却至今没有消散。因为，我一直忘不掉当年的彭广全出口成章，虎虎生风的样子。

诗集的序是阿弘先生写的，很真挚。其中有些文字让人久久回味，比如他说彭广全写诗是“背着爱与美的行囊出发”，“绝不会放弃对于爱的文化审视”，“彭广全的爱，……是在对社会、人生的执着关注基础上的负载着极沉重责任感的发自内心的苦爱，这是一种据实而又超实的爱”。

《告别》的第一辑共9首诗，取名“春天的音符”。细读慎思，这大概多是彭广全初登诗坛时的一组文字。因为，诗句的浅显直白，诗情的狂放强烈，处处展示了年轻诗人的痛快淋漓与浩荡激越，当然也伴随着些许稚嫩的趔趄和简率。但，因为诗人用朴实纯洁作了根本，诗人之爱的奔腾就有了坚实的土壤和感染力。第一首“春笋”就写得非同一般。为了一个神圣的集会，春笋们筹集了一个冬天。为了顶破僵土、冲破磐石，春笋们举手如林，通过了“崛起”的宣言。突兀的诗句，突兀的诗意，剑指蓝天，为一片生机降临世界而开道喝采。阿弘先生在序中说彭广全的诗“有的直率些，但也仿佛直率些更好”，确是的评。“春笋”应该就是此说之中的佼佼者，我的心目中，它也应该是61首诗中当仁不让的第一首。

春天的音符就是春天的歌，还有两首小诗也写得令人心动神摇。一首是“清明”，诗人写道：“清明/象勤劳的艄公/把绿色的帆/升上树的桅樯//雷电开路/风儿摇桨/雨的手/把汽笛拉响/春天/开始远航。”拟人化的描摹让春天的袅娜生动得有声有色，却又丝毫也不显得过分张扬。另一首是“布谷叫了”，诗人写道：“黎明，/象聪慧的织女，/挥动朝阳的梭子，/织成了一张/金灿灿的网，/撒进了校园，那排排畅开的窗户。/捞呀，/捞呀，/捞起了一张网/布谷鸟的歌：/‘读书读书’/‘快快读书’……”校园里的布谷鸟的叫声当然独特，因为它是在叫人类播种春天的永恒。彭广全的诗句不仅意境新颖，更可贵的是在平凡中的新颖。在司空见惯中别具它格，所以他的诗好读且耐人寻味。

彭广全在第一辑中两处写到植树，头一首小诗把植树节写成一条银河，植树者都是星星，可是“有人栽碑/有人栽心”。另一首诗中写道“热爱植树/只要春天如约来临/你的希望就会生机勃勃”诗人说，这是从历史上游澎湃而来的声音，呼喊着的是“热爱植树”。爱为了一切，一切为了爱。广全的诗有批判，但更响亮的是爱的号角，他用春天的音符律动生活。

第二小辑“绿色的橄榄”收诗25首，是诗集的重心，作为书名“告别”的诗就收在其中。应该说，这一辑是诗题最广诗味最多诗思最稠的集合。从天上到地上，从动物到植物，从中国到外国，从风、雷、雾到太阳雨、到妈妈的心，五味杂陈的诗句，句句都具有格言的品味，的确称得上是一枚枚诗的橄榄果。

“告别”当然是一首好诗，它的深隽不用多说了。“苦瓜”一诗当然也不错，阿弘先生在序中就给了它高度的肯定。在这里我只想谈小诗“深夜敲门声”，我觉得它有一种看似直白却绝非直白的诗的少有人达的美妙。诗人写道：“雄鸡伸长脖子/在夜的寂静上/很重地啄着/一下，一下/响声近得比什么都远//梦的蛋壳一只只碎了/又一只只还原//而习惯于失眠的我/辗转反侧，为捕捉/雄鸡啄来的/一颗灵感”是谁在深夜敲门呢？读者啊，尽你的所想去想吧，这枚橄榄够你慢慢咀嚼了。姹紫嫣红的非洲菊是风靡寰球的黑人运动员，航标灯是远航船真诚的提醒，稻田是唱片、沟渠是磁带、蝌蚪是庄稼人梦里香喷喷的蛙鼓，而慎独是铁锁的高尚品德……精典的诗句太多了。有这样题为“谎言”的三句诗：“太阳死了/黑夜相信/早晨不信”这不是最普通的语言吗？当然是。这不是最富诗意的诗句吗？嘿，这还用得着问吗！

但是，终于还是要告别了。“为了明天/我告别今天”，要“在今天的阵痛中/接生一个令人神往的明天”。面对一步步走近的将来，如果你还有留恋，还有牵挂，那就多品一品余香在口的多味的诗的橄榄吧。

我徘徊在第三小辑“故乡未了情”的门口，被组诗“沉重的土地”深深感动着。四首小诗组成了一首半是欢乐半是痛的为丰收而写的诗。虽然那诗句沉重如宽厚的大地。诗，也就在这里找到了故乡，找到了永远不了的乡情。

组诗中最叫我震颤的是一首“棚里的牛”。诗人写道：“上下五千年/帝王将相是过眼烟云/只有牛一代一代繁衍/从历史的上游踏实走来/踩出一行永不腐朽的蹄印/棚里的牛，默默地/站在简陋的牛舍里吃草/任岁月更迭沧桑巨变/血液里流淌的/依然是诚实勤劳的秉性/眼里读不出奢求/嘴巴从不挑剔/挤奶任你挤奶/宰杀由你宰杀/青草也罢，黄草也罢/饥饿也罢，温饱也罢/只要季节的鞭子一响/总是默默地/埋头在田野里耕耘/夜晚，坐在城市的高楼里/我总会想起棚里的牛/想起那偶尔发出的沉重的叫声/象牛嘴巴一样细细地反刍/我发现这些高楼大厦/其实是牛的骨架支撑/每当这个时候/我真想把脸贴在牛的头上/放声痛哭//啊，棚里的牛/一头是父亲/一头是母亲……”吟咏着这些诗句，如果你还无动于衷的话，你就是身心枯槁麻木不仁了。诗人是“牛”的儿子，诗人的爱就回到了故乡，诗人的诗的爱就有了乡情。

对故乡，如果诗人的爱只限定在感恩的基点上，只陶醉在自然的风光中，只沉缅在旧日的怅叹里，那他的诗便只能是一支单调的歌，是一只永远也飞不脱幽伤羁绊的小鸟。没有了生的冲撞，没有了美的向往，没有了爱的主动，诗的爱的乡情又在哪里生根开花呢。

你看，他在“热集”一首中，就把古老的小镇描绘成了一位妙龄少女。诗人写道：“挑一担呼吸的星星/拎一筐鲜嫩的朝阳/人流如潮/空气挤得大汗淋漓/滴着露珠的讨价还价/被芬芳的风/哼成工蜂酿蜜的调子//古老的集镇/蓬勃年轻的触须/广告贴满诱惑/时髦在大街小巷挤眉弄眼/楼房的喉结一天天突出/乡音泡出的民歌没有皱纹/剪彩的唢呐风度翩翩/喜洋洋地剪断了往日的记忆//赶集的妹子/高跟鞋敲响得意/一阵阵笑声白里透红/苗条和丰满青翠欲滴/无论逢单逢双/少女般的小镇，每天/都成熟着青春的魅力……”春光灿烂从一片嫩叶开始，沧桑巨变在弹丸小镇演绎，时代在进步，诗人的诗在丰满，诗的爱就长成了朝气蓬勃的袅娜而又魁梧的乡情。

第四小辑“五彩生活流”中的诗不多，但每一首都涌动着生活的热流，读者也不得不为之心动魂动。诗人在“呼拉圈”一首中写道：“国家栋梁和寻常百姓/都领略抑或陶醉于一种快慰/九十年代，中国/有声有色地扭着腰身/开始健美”用练身健美来形容社会的变革和进步，生活的热流就喧闹奔腾着向前猛进。诗人的心是滚烫的，为了祖国的繁荣富强时刻准备贡献一切。他深情地吟唱道：“放心吧，亲爱的祖国/我永远是你的屋檐下/衔着橄榄枝筑窝的鸽子/我永远是你的弹匣里/剃着光头预备出膛的子弹……”（“祖国/我参加了预备役”）

在诗集的最后，彭广全在尽兴地抒发了大爱之余，终于忍不住流露出了自己的情感珍藏。一组五首名为“神秘的月亮”的短诗，塑造出了当年一个既风流倜傥又不失儒雅多情的青春版的诗人铜像。

五首小诗是五支心房深处的情歌，它的动听足以让人浅吟低唱一生不歇。我默默地读着这些诗，心中渐渐有了朦胧的微醺。那是月亮的魔力吗，不，那是一种心的向往，是一只漂泊小船的摇荡。哦，那是来了又走了的神秘的月亮啊，她永远都高挂在诗人心空的正中央。彭广全在“致月光”中深情地吟道：“你那毛茸茸的睫毛/柔柔地/把我的心/扎成一支长笛//这种时刻/所有语言的门统统关闭/只有一种感觉/朦胧而神秘//见不到你的夜晚/笛声响起/许多红豆自笛孔发芽/长成旋律”生活是五彩的，五彩的生活在这里已经流成滚烫的火山岩浆河了。

读彭广全的诗，用不着去谈什么遣词造句的俗套，更用不着去附会什么主题先行的高大全。诗言志，诗抒情，诗是心之歌，你读出来了，你就必将满载而归。这就足够了。彭广全在后记中说道：“我不是一个诗人，更不是一名有出息的诗人，喜欢写诗也许是我一个美丽的错。”我想，这话绝不是无心之言，因为“一个美丽的错”，就不是一个没出息的诗人写得出的句子。无论别人如何评品，在我的心目中，彭广全从来就是一个有出息的诗人。

彭广全在后记中又说：“扪心自问，有一点是自信的，那就是我不是无病呻吟。如果有一首二首、一行二行诗能给你一点回味、一点启迪，那我就很满足了。”当然，要说61首诗都是精典并不实际，但如果要说每一首都写得漂亮，每一句都不乏精诚，应该是恰如其分。因为诗如其人，当年的彭广全身上，最大的本真就是生龙活虎、激情洋溢。