尚建国，笔名紫吟，1958年出生于湖北省襄樊市，在磁器街小学毕业后，随家迁入沙市，毕业于沙市九中，其后作为知青下列到江陵县农村。1982年毕业于 华中师范大学中文系。1982年至1988年，一直在襄樊市政府机关工作，1990年毕业于华中师范大学与鲁迅文学院合办的文艺评论研究生班。1990年 后，曾在深圳海天出版社文艺部工作。后，因出版事件在大墙内度过12年。现居北京，从事文化出版活动。大学时代开始文学创作，著有诗集《蓝色的梦幻》、 《特区移民》、报告文学集《国门第一家》和《绿色梦纪曲》，长篇小说《情恨悠悠》。
尚建国的诗，具有现代俯视角中的那种泥土、石砖、嫩芽和秀水的韵味。这种韵味源于他对汉水和汉水旁的襄阳古城的热爱。在这里，“汉水把那凝聚着深奥哲理的 古城墙的倒影吞吃进去，咀嚼着咀嚼出许多殷红的马嘶，人鸣，流血的歌吟，连星星，千古流照的箴言，都初当作晶亮的佐料，那生命不可或缺的盐，一切都吞吃进 去了……”（《汉水印象》）。在这里，“我们的嘴唇上衔着无数的碑／路碑、里程碑、墓碑、纪念碑／不论是苍老还是衰弱，都不会照射我们／我们丢失过许许多 多的过去，／许许多多的希望，许许多多的慰藉／但我们不会驰马飞奔，在教科书里／在古道的夕阳里／在诗人的喟叹里”（《风流英雄》）。这块古老著名的土地 是尚建国的也是我们的骄傲，同时也是一份沉重的负担。他年轻的诗心在这块土地上振奋着，忧疑着，激切着。于是，我们感受到诗人可贵的使命感。
梦，在尚建国的诗中有着非同寻常的意义，紧裹在梦里的是诗人对生命的忧患和由忧患而产生的使命意识。生命离不开爱情，爱情便自然而然地成为诗人吟唱的主题 之一。尽管尚建国在他浪漫的情调中融进了现代主义的技江，诗的语言得到极度收缩，诗的张力通过语词的紧凑得了进一步的体现，但我们仍不难透过形式和结构的 面纱而看到诗人所渴慕的爱是纯洁典雅的又是可望而不可的。因此，诗人爱得愈是刻骨铭心，也愈显得痛苦和绝望，“你给了我那么多钥匙／我却开不了月亮的门／ 那么，你就再给我／一束微笑吧。”爱了又无法拥有，于是诗人便希冀能得到一丝微笑来作为爱的回报和纪念。梦是美丽的，而尚建国的梦却是沉理的，是生命阴影 下苦难的体验。
尚建国的诗的表法手法，在现代与传统两方面都作了可行性的探索，在追求现代的手法的同时，也融入了传统。古文化和古典诗词被有机地吸进他的诗中，“泱泱的 秋水边，一星如，我缘树腹鸣叫着，叠叠累累的年轻呈现石之坚韧（庄周的青蛙已开始走运，在宇宙的井檐上嘹望，不知发生了什么事情的寓言）”（《野韵》）。 “雁夫也，长空萧瑟残阳自红”。“甚至连多年以前飘落的枯叶，都不再与泥土絮语，寂静里，没有蝉鸣（《古城墙》）。这样的语言，这样的取意，增强了他的题 材的表现力。
尚建国的诗，有的大气雄豪而内秀，有的构思精巧而瑰丽。《淡红色的手绢飘在窗口》，《某座房子》、《盆景》等诗属于这类诗的代表作品，他的诗的语言狡黠机 巧：“一座山要变成男人／他的须发藤条／垂挂在绝壁上，让柔情的风去抚摸吧，然后扎痛她的相思”（《风流英雄》）。这样的诗句，具有很强的表现力和张力。 语言的奇谲机巧，使他的诗作内蕴丰厚，如前所引“月亮的门”采用了象征手法，通感则给人们的视觉和听觉以奇的震撼，二度规范语言及对语言的多度处理，在荒 诞中产生一种尖新虚幻的美。“你的呼吸／被一声声鸣叫擦亮了／你却不知道／清〓的渴盼／溶化了蜡烛移动的黑夜（《那只鸟》）。诗人所渴慕的那只鸟飞来了， 那是艺术和美的化身。
1993.10
